夏振亚现象初探(2)

难能可贵的是，振亚在他的艺术实践中，博览群书，坚忍不拔，披肝沥胆，不断地努力提高和深化自己的文学修养和艺术认知度，在这个阶梯上不断地去攀登高峰。他又把纪录片的样式引进到科教片中来，又接连拍出了不少夺人眼球的各种题材的长、短片。我认为，这些片子是很难用“夏振亚纪录片作品系列”来归类的。在20世纪80年代前、中期，他花了几年工夫，三起三落，历尽艰难所拍成的由《山水篇》《人物篇》《花鸟篇》三集组成的大片《画苑掇英》，不仅真实地记录下了刘海粟、谢稚柳、陆俨少、关良、朱屺瞻、王个簃、唐云、应野平、程十发、刘旦宅、陈佩秋、吴青霞以及方增先等一代国画大家的风貌，而且还生动地表现、普及了他们笔下的不同绝技和绝招，抢救下来了可贵难得的文化遗产。它既有动人的故事可看，又记录下了这些大家们鲜活的生态；它既精准地体现出了这些大家们笔下各具特色的华彩，又用科教片所特有的科学手段加以普及。他始终认为，作为电影艺术，本体就是门综合艺术，各片种又有各自的特色和精粹，如在我们的艺术实践中，能取长补短，杂交融合，创新的成功就会在眼前，至于“归类”的问题已显得并不太重要了。他拍《杰出华人在美国》也是如此，看过此片的华人们除了为身为华人自豪、非华人除了为华人喝彩外，也深受了一次人文的教育。

这些长、短片，最让我敬佩的是振亚非凡的目光和“只争朝夕”的精神。我们可以设想一下，如再拖几年要拍这部《画苑掇英》的话，能拍成吗？种种原因无须我多言，大家都能明白。振亚不但先人一步，不但看到、看准了这个题材，而且做好了种种准备，抓住机会向市领导汇报和争取。我们还可以设想一下，如果不特事特办，照常规办事，走程序逐级报批的话，不知会走到猴年马月，不仅最终能否成行是个问题，即便到了成行那天，这些年迈多病的国画大师们还能幸存下多少？当时，那些狠批他“越级”的人，在我看来只是“吃不到葡萄就说葡萄酸”，而振亚的目的，无非是想让大家都能吃到这串国宝级的“葡萄”而已。

还有那部《杰出华人在美国》，也是振亚的目光早已关注着在美国的杰出华人才能成片的。我注意到这样一个让我感动和敬佩至今的细节：1993年春，振亚获邀去美国参加世界名人大会，大会规定，被邀者可由一位家属陪同。他在社会的资助下终于凑足了旅费，可他带的不是爱妻，而是厂里的一位摄影师，终于趁这次机会拍成了此片。在拍片的过程中，还发生了这样一件事，振亚住宿的饭店的老板也是一位华人，他殷勤地要请振亚吃饭，还要资助他，只要求振亚也能为他拍几个镜头，编入此片中。振亚因他与“杰出”两字相差甚远，一口回绝，可见，振亚的目光不但敏锐，而且亦从未短浅过。

振亚在电影本行上的为人为艺，已足以使他的作品和人格魅力常青，堪称大师风范。

书画艺术

人们都很奇怪，振亚从未受过书画艺术的正规训练，怎么也会在这棵艺术之“树”上结出丰盛的成果？著名画家林曦明在《大师们眼中的夏振亚》一文中有如下记载：“1984年的春天，夏振亚率领一批国画大师赴绍兴拍外景，由于天天下雨，无法拍摄，大家只好窝在宾馆里待命。一天下午，唐云、陆俨少、吴青霞、方增先以及张桂铭、杨正新、吴玉梅等都在我房间里品茶、聊天。我正在作画。此时，夏振亚也来了。我上前一把拉住他，‘来来来，你也画几笔！’‘老林，你的玩笑开大了，我从未画过，在诸多大师面前，你不是在出我的洋相吗？’‘嗨！是文人总会来两笔的！’我不由分说，铺开宣纸，将画笔硬是塞到他的手里……他无奈地走近画桌，思考片刻，开始蘸墨举笔。大师们看到他真的拿起画笔，立刻围拢观看。只见他就像导演分镜头那样：近景、远景，还有特写，再添加飞鸟点点……大师们越看越惊奇：水墨淋漓，线条粗细相间，墨块浓淡相宜，水淋淋，雾蒙蒙，呈现出典型的江南风情。他持笔审视，还想再画什么，陆俨少一旁叫道：‘别动别动，我来加几笔！’于是，润色了远山近树。‘老林，你也加两笔！’我补画一叶轻舟，与夏振亚画的乌篷船相呼应。并由我题记：‘振亚同志作江南水乡图，俨少先生补远山近树，曦明填写小舟，时在甲子一九八四年五月十四日于绍兴宾馆南楼’。夏振亚的‘处女作’就这样偶然‘问世’了。从此，他不管春夏和秋冬，一笔在手，废寝忘食，神游其中，写字作画一发不可收”。在场见证者所写下的以上五百个字，足以解答了众人对振亚书画艺术这一“栖”的疑问。如若不是，大家还可以去看一下原载于2013年6月28日《解放日报》朝花版上《大师们眼中的夏振亚》的全文，就可明了书画大师们对夏振亚的为人和书画艺术的评价。

文章来源：《上海公安高等专科学校学报》 网址: http://www.shgagdzkxxxb.cn/qikandaodu/2021/0718/783.html